赵华胜讲述——我画《杨靖宇》

发布时间:2016-05-09 浏览量:446

 

  赵华胜,1939年生于吉林省长春市,祖籍山东泰安。1955年考入东北美专附中,1964年毕业于鲁迅美术学院中国画系。曾任辽宁画院院长。现任辽宁画院顾问,中国画学会常务理事,辽宁中国画研究会执行会长,中国同泽书画研究院院长,中国当代画派联谊会常务副主席,全国书画院创作交流协会副主任,中国国家画院研究员、国家画院赵华胜工作室导师,国家一级美术师。享受国务院特殊津贴。辽宁省政协第六、七、八、九届委员。关东画派第一、二届作品晋京大展组委会主任。

 

 

我画《杨靖宇》
赵华胜/文  
  

    
  最近两年来,我为人民美术出版社创作了大型连环画《杨靖宇》。1980年,我创作完成了大型连环画《赵一曼》并在全国获奖后,人民美术出版社连环画前辈姜维朴同志曾建议在我趁年纪和精力还好的时候,把杨靖宇的长篇传记连环画完成,如果条件允许,也把赵尚志完成。因为杨靖宇、赵一曼、赵尚志是东北抗联的三个代表人物,应该给后代留下形象的资料,要重视起来。我答应下来,但由于当时忙于创作大型主题性系列抗联组画《中华儿女》,就拖下来了。2013年,人民美术出版社决定将我创作的《赵一曼》以大开本的形式再版,我了解到,直到那时,杨靖宇传记连环画还没有人完成。我觉得自己欠了账的。可是,我的年纪已经76岁了,要想补上这个空缺,工程量太大,精力已远不如当年,生怕画半道完不成任务,反而要误事。时逢中国人民抗日战争和世界反法西斯战争胜利70周年的大纪念日,完成杨靖宇传记史诗性连环画,真是大事了。思考良久,我横下一条心,做一次身体精力和艺术水准的冒险,以最年长的创作年龄、最短的创作时间,按最好的艺术质量,答应人民美术连环画出版社用两年时间完成。为了方便创作,将由我独立编绘。我的想法得到了人美有关领导的支持和帮助,从2014年以来,已将原定200幅的计划,编画完成三分之二,估计今年10月底前可以全部完成。在创作实践过程中,我边画边思考边总结,想了几个问题,写出来以示与同道交流。

 

赵华胜《杨靖宇》(之一)连环画60cm×96cm 2015年

 

  中国抗联的史实和各类故事已基本上家喻户晓,时间跨越14年,涉及国内外和世界性反法西斯神圣的革命,涉及民族性、地域性和时代性,涉及正面的军事斗争、政治斗争和后勤抗战革命根据地的建设,涉及中国建立抗日民族统一战线的组成,还涉及抗战和殖民侵略、忠诚和变节、独立和分散武装斗争和力量的整合。东北抗联是中国民族斗争史上最有传奇性的英烈大群体,其业绩感人肺腑,英气超伦。1931年,日本正式侵占东北四省之后,中国共产党派出大批优秀革命者和干部赶赴东北,组织人民群众收拢各种武装力量,形成了以东北抗联为核心的抗战高潮,形成了时间最长、超乎常人的困难条件,从无到有,从小到大,表现了中华民族的伟大爱国主义情操和坚强的民族意志。2005年,纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利60周年纪念大会在列出的全国抗日英烈名单中,杨靖宇、赵尚志、赵一曼为最前列的三位。这套《杨靖宇》连环画的创作,必须将立足点站在世界反法西斯的战略高度,成为世界反法西斯战争总的战略格局的组成部分。东北抗联开始阶段是有自发性抗击侵略只有几万人,后来从自发走向自觉,有计划、有组织领导的发展成十几万人,建立了10个集团军,遍布东北四省,而日本侵略者用20万军队围剿杨靖宇,最多增加到70万关东军,抗联军队是以最落后的武器装备,加上从日军手中夺过来的日军武器装备,在最艰苦的高寒物质地理气候条件下,以1:7的比例对抗武装到牙齿的日本侵略者。抗联是以高度的自觉、牺牲和奉献精神做出重大贡献的。因此,这套连环画必须将东北抗联的14年抗争从历史史实的角度,用历史史诗性来表现,才能回到历史真实的本来面貌,要改变那种狭隘、低俗、自私、分裂民族命运的错误认识。尊重这段历史具有的历史真实性、国际性、时代性和大国的胸怀和伟大的民族气节就是史诗性。用历史的史诗性来表现一个东方大国在国际民族战争中的表现。

 

赵华胜《杨靖宇》(之二)连环画60cm×96cm 2015年

 

  东北抗联是在无助、自发到自觉、协作联合的过程中逐步成熟的。尤其是在中国共产党及时派遣优秀干部在抗日民族统一战线中逐步团结一切可以抗日的力量,将不正常的有缺欠的武装队伍改造成先进的武装力量,涌现一大批英烈荣耀了中华民族的历史。从1931年到1937年,抗联从义勇军、忠义救国军、山林游击队、地方武装等,最后在党的领导下,以正确的抗战政策团结起来,成立了南满军区、北满军区、东满军区、吉东军区所属10个方面军的武装集团。他们个个是英雄。杨靖宇、赵尚志、赵一曼只是其中几位代表人物,还有其他如魏拯民、冯仲云、李红光、周保中、陈翰章、李延禄、黄显声、王德林、李杜、张甲洲、宋铁岩、夏云杰、冷云、汪亚臣等一大批英烈,成为一个集团性英烈,每个人都有的感人心肺的英雄业绩。集团性英烈是东北抗联的特征。

 

赵华胜《杨靖宇》(之三)连环画60cm×192cm 2015年

 

赵华胜《杨靖宇》(之四)连环画60cm×192cm 2015年

 

  创作美术作品,主要靠人物形象的真实、感人、生动、实在。要形成“这一个”,任何别的形象都不能代替,不能想怎么样就怎么样,要有一个原则,就是必须掌握英烈形象的原创性。这些年,我们美术界和中国画界,常常不注重原创性。因此,没有形象的感染力,这是个大问题。这次我创作《杨靖宇》连环画,是要求在200幅作品中处处都有他的形象出现,他的所有战事和生活细节形象,就必须将杨靖宇的形象记在心里,在头脑中活动起来,出笔就是杨靖宇,而不是别人。

 

赵华胜《杨靖宇》(之五)连环画60cm×96cm 2015年

 

  数十年来,杨靖宇、赵一曼等英烈的形象怎样在我心中活动起来呢,一句话,我必须见到他们本人的原始形象资料,看到他们的原始形象,用他们的原始形象感动我,我才能用画笔画出的形象去感动别人。创作《赵一曼》大型传记连环画,我是靠赵一曼生前留下的唯一照片(她本人身前抱自己的小儿子宁儿的坐姿照片),我反复揣摩,充分掌握这个形象原型。又到辽宁人民艺术剧院找了一位演员,按造型结构从各角度反复画她的各类表情,直到人物形象在心中活动起来,背着默写也能肖似,这样,我可以随时画出赵一曼的各种活动和喜怒哀乐。

 

赵华胜《杨靖宇》(之六)连环画60cm×96cm 2015年

 

  当《赵一曼》连环画完成后,我已经在探索主体人物形象的原创性上积累了一些经验。我有机会在通化杨靖宇纪念馆看到了杨靖宇牺牲后被日本侵略军割下的头颅,那浸泡在福尔马林中的杨靖宇头颅,让我极其感动和震撼。杨靖宇微闭眼睛,嘴微张,没有愁容,似乎在向我们说话。我非常激动,迅速在宣纸上写生,我的心在紧缩,我的手在颤抖,大约10分钟就完成了遗首写生。之后又从博物馆资料室中找到了两块杨靖宇的石膏贴面像,我也当即快速用水墨在宣纸上速写下来,这两份速写是亲自从杨靖宇遗首上写生下来,深刻地刻在我的心中,作为我塑造杨靖宇大型历史画《中华儿女——杨靖宇将军与东北抗联第一军将士》的主要形象依据,此件作品于1981年由中国美术馆展出后收藏。

 

赵华胜《杨靖宇将军遗首贴面像》速写 1982年

 

  据研究人员介绍,杨靖宇将军在1940年2月严冬时节被叛徒出卖后,在重兵围剿中身中6弹而牺牲,他躺在严冬厚雪覆盖的田垄上。日本士兵解下他的腰带,检查其身体和留下的物件。杨靖宇身材很高,传说他是1.83米的高个子。他牺牲后,日本军人在现场从头到脚跟认真量度,全身为1.92米,脚大腿长,善走善跑,可见他用16天时间,拖着600多敌人,穿山越岭,敌人剩下不到300人,最后只剩下不到100人,杨靖宇跑丢了一支乌拉靴。杨靖宇遗首,日本人割下后,放在玻璃罐里用药水浸泡着,是准备上交日本天皇领赏的。抗战胜利,八路军在检查日军遗留资料时,在一个破旧的资料仓库里发现了几个大玻璃罐。其中在玻璃罐上用日语贴着封条 “杨匪靖宇”、“赵匪尚志”,还有几个别人的头罐。在对罐中英烈的遗首如何处理时,据博物馆同志介绍说,有位省委领导提出,我们的英雄不能放在玻璃罐中长期展览,还是按中国的传统,做好棺木,入土为安吧。在入土为安的指示下,英烈的遗首入土了。杨靖宇遗首准备入土为安决定之后,在场的纪念馆负责人没有忘记留存资料,一是从罐中取出杨靖宇遗首之后,从几个角度对遗首进行拍照,又用石膏贴面做了两件立体贴面像。我在现场用水墨画的宣纸以最快的办法速写下来,这才给我们后人留下杨靖宇遗首的真实形象。后来,我每次要用杨靖宇遗首形象创作时,我都要花较长时间揣摩我所写生的遗首水墨速写,每次都感想万千,在感叹人生的沧桑巨变给每个人带来的人生体验和英烈人生的朴实,平凡及伟大。微张的嘴,牙已不全,久经战火的不整胡须……高鼻梁,大眼睛,敏感尖锐有神,突眼泡外胀,高颧骨,鼻子尖部已在寒凉马车上拉扯翻身时碰掉了最尖的一小块。他的牙齿有一块已经残掉了,我看着他微张的嘴,想到了他微张嘴是怎样咬碎那些草根、树皮和棉花的感觉。他给了我杨靖宇活着时的印象,使杨靖宇永远活在我的心中。总之,人物画的主体人物或名人英烈,不能无中生有,不能臆想随意,力求原创性在创作时的全部过程,才能提高艺术表现的质量。

 

赵华胜《杨靖宇将军遗像》速写 1980年

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